希瑟·克里斯蒂安正在重新定义音乐剧

　　作曲家希瑟·克里斯蒂安(Heather Christian)不喜欢被规则束缚。当然，她写过音乐剧(包括以百老汇为目标的《时间的皱纹》)。但最近，她开始向更古典的方向发展。她的上一场演出是《生命的清唱剧》(Oratorio for Living Things)，卖座一空，由18人组成的合唱团用90分钟的时间唱完了关于时间和人类与宇宙的关系。她的最新节目《特蕾丝:实用的祈祷书》(Terce: A Practical Breviary)由38人组成的唱诗班歌唱历史和现代女性。两部剧都没有情节和角色。

　　那它们是音乐剧吗?古典歌曲循环?都有?Christian想要扩展这些定义。

　　“我认为音乐剧能做的比我看到的要多得多，”克里斯蒂安在纽约比肯的家中对Zoom说。“就结构和媒体的使用方式而言，我没有看到太多创新。我在叙述方面看到了很多创新。我也看到了很多故事的创新。但在音乐的使用方式、声音的使用方式、结构上，我们要求人们花几个小时的时间集中注意力，我没有看到很多创新。”

　　虽然她的作品有时在形式上是古典的，但在声音上却不传统。克里斯蒂安倾向于将福音、爵士、灵魂乐和放克乐结合起来——她出生在新奥尔良，在密西西比州的纳奇兹长大。虽然它不是传统的音乐剧，但克里斯蒂安的作品已经吸引了音乐爱好者——《生命的清唱剧》(oratorio for Living Things)是在外百老汇的Ars Nova制作的，并获得了几项Obie和Lucille Lortel奖。《纽约时报》的戏剧评论家杰西·格林这样评价特斯:“当我参观希瑟·克里斯蒂安教堂时:我不确定她在推销什么信仰，但我对她的说法很感兴趣。”

　　虽然她没有把自己禁锢在规则中，但克里斯蒂安确实认为自己是整个音乐的“形式呆子”。“只要是我发现的没有被人用死的东西，我就会用我的小爪子把它们抓进去，然后试一试。”

　　她的最新节目《特蕾丝》是这位表格宅男的最新尝试。这是对11世纪祈祷弥撒(传统上由修道院的修女和僧侣演唱)的重新想象。通常一天有八次弥撒。特斯的灵感来自于上午9点的弥撒，这通常是献给圣灵的。在基督教的版本中，特蕾丝是献给神圣的女性的。这场演出被延长到2月4日，目前正在布鲁克林的Irondale的The Space上演(早上9点也有适合早起者的演出)。HERE艺术中心也是《特伦斯》的制片人之一，它将作为当代歌剧原型节的一部分展出。

　　这是基督徒长期以来热衷的项目的一部分，将有组织的宗教的各个方面重新解释为更世俗的背景。克里斯蒂安说:“我试图找到一种方法来理解神秘主义和灵性，作为一个现代人，我觉得灵性应该存在于我内心的空白。”“我想要相信一些事情。我想相信我们在这里是有原因的。”

　　克里斯蒂安是纳奇兹当地教堂的一名唱诗班老师，她还在天主教堂担任音乐家，直到26岁。她承认，如果她不是对教会如此失望，她可能会成为一名修女。但她确实欣赏圣灵的概念及其人文主义色彩，她解释说:“我们每个人内心都有上帝的一部分。我们每个人都有这种创造性、生动性的存在，他们可以在自己的内心创造生命，他们有一个油箱，可以把油箱的一部分给别人来帮助他们。”在她的研究中，克里斯蒂安发现，在希伯来语和希腊语中，圣灵使用女性代词。

　　在Terce，演出是在圆形中进行的，乐队在中心(Christian在演出中表演，弹钢琴，和合唱团一起唱歌)。四周摆放着一些家用用具:一盏银器做成的枝形吊灯，一个挂在电线上的打蛋器，一些盆栽，还有一个表演者在吸尘，另一个在唱歌。这部剧是全剧，38人唱诗班唱的是母性的不同方面:我们共同的地球母亲，我们的血亲母亲，以及我们所有人的母亲(她是一个养育者，无论我们的性别)。

　　文本的灵感来自传统的拉丁弥撒，女性神秘主义者(诺里奇的朱利安，宾根的希尔德加德，罗宾·沃尔·基默尔)的作品，以及克里斯蒂安自己的想象。它既求助于神圣(“圣灵是创造生命的力量，是母亲，是不可否认的女性创造者”)，也求助于世俗(“如果你继续把家里弄得一团糟，你母亲会既养育你，又把你赶出家门”)。它讲述了人们对女性不切实际的期望(“做妻子，做处女，做不生育的人”)，但也谈到了快乐(“一个梦想在你面前实现，从你身上升起”)。

　　克里斯蒂安决心将观众从现代的麻木状态中解救出来，并提供一种只有深思熟虑才能产生的遐想和洞察力。克里斯蒂安倾向于使用令人联想的意象来说话，他解释说:“我的工作是把灯笼挂在我们本可以更加关注自己的事情上。过更多沉思的生活，更有意识的生活。我确实觉得，我们的社会尤其依赖于让我们分心的东西，依赖于让我们脱离意识的物质。”

　　至少，克里斯蒂安音乐的声音力量，以及38位演唱它的女性，是压倒性的。感觉就像被包裹在声音的茧(或卵)中。这种感觉也很接近中年圣人的宗教狂喜。

　　特雷斯是克里斯蒂安正在做的一个系列的一部分，该系列专注于八个祈祷弥撒中的每一个(她之前发布了一个名为Prime: a Practical breviary，由外百老汇的剧作家地平线(Playwrights Horizons)以播客形式发布)。每一次弥撒都是对一个中心问题的沉思。在特雷斯的例子中，是“我们什么时候才能足够大声，让别人听到?”

　　或者正如克里斯蒂安所解释的那样:“在一个固有的父权主义和非常注重野心的文明中，与神圣的女性保持一致只能让你走得这么远……生产力比同情心更重要。”

　　克里斯蒂安承认她也不能幸免;她的工作效率很高。在出演《特伦斯》的同时，她还在与剧作家劳伦·易(Lauren Yee)合作创作音乐剧《时间的皱纹》(根据玛德琳·L 'Engle的小说改编)。该剧的第一幕去年在纽约舞台和电影公司举行了朗读会，演员阵容包括托尼奖得主卡特里娜·伦克。L’engle的孙女Charlotte Jones Voiklis就这个项目找到了Christian。

　　这个以百老汇为目标的项目比《特伦斯》之类的作品更具商业性。但是“我还是很奇怪。它仍然是一个28人的合唱团，它仍然是香蕉!克里斯蒂安笑着说。在她的版本中，行星真的会唱歌。

　　在所有这些工作中，克里斯蒂安用特雷斯提醒自己和听众，休息的重要性(她在从布鲁克林到比肯的通勤途中收听冥想播客)。她严肃而沉思地说:“在我们走出去实施重大变革之前，我们必须给自己宽裕，从仅仅生活在这里、在一个社会里的巨大任务中恢复过来。”“实施重大变革，我认为不是我的工作。但是让每个人在微观层面上做出个人改变，让每个人每晚都出现，我觉得这是我的工作。”

　　有了克里斯蒂安的强调，这是多么美妙的音乐来创造小小的革命啊。